Uno spettro si aggira per il Nord Italia: è lo spettro del r’n’r più viscerale che nutre questa volta i sogni di Anna Barattin. Sogni che diventano canzoni, semplici, immediate, voce e chitarra acustica. I Vermillion Sands, la sua band (da Treviso), le plasmano e ce le restituiscono per quei deliziosi jingle-jangle folk-country-blues che sono, tra contrabbassi, banjo e organi che speziano un suono garage elettro-acustico esemplare.
Quel che ne viene fuori è molto meno settoriale di quello che si potrebbe pensare.
Anna ha una voce annoiata, disillusa, dolce e guida con altrettanta disinvoltura cantilene oniriche, galoppate western in odore perfino di Smiths e danze r’n’r gentili e trascinanti.
Ne risulta alla fine uno strano incrocio tra teppaglia maleducata come Black Lips e Demon’s Claws da una parte e dall’altra donzelle innamorate del pop’n’roll come la prima Blondie o le ultime Dum Dum Girls.
Se riuscite a non muovere il culo, o almeno il piede, con “Star Light Star Bright” e a non sognare amori nuovi o perduti con “Weary B Weak” vuol dire che non avete cuore.
Se potessi ripercorrere in un attimo, nuotando controcorrente, le rapide di questo fiume oramai giunto al suo estuario, nella estrema fissità di questo mio prossimo viaggio nella noia orizzontale, sceglierei gli anni in cui la volta celeste non era altro che un enorme lenzuolo fatto a cielo e la luna una palla polverosa gettata nel vuoto e catturata con le unghie dall’egoismo del pianeta Terra. E noi, bimbi, cadevamo con essa per sempre, aggrappati in un infinto sprofondo gli uni agli altri, grazie a un gomitolo di lana nera. I grandi dimenticarono in fretta di avere un mondo con certe stelle enormi, sopra il capo, da osservare, mentre noi sacrificavamo la nostra noia migliore per costruire ponti sospesi nello spazio che ci allacciassero a un’agognata luna. La dipingemmo butterata e funesta, con maremoti sulla superficie di un ponto che non era mai tranquillo, ma tutta una schiuma fremente di gorghi e mostri marini. Nuovi esseri di ordinaria malinconia calpestavano un tappeto soffice come zucchero filato sparso su una teglia, in cui si radicavano piante cresciute dolci come torroni. Altre volte immaginammo un balzo da gigante come in mongolfiera, le tante mongolfiere tipiche di una domenica d’estate, un balzo che ci consentisse di fuggire all’avarizia terrestre e alle sue costrizioni. In anni in cui razzi enormi arrugginivano in volo, pensammo a uno sgangherato proiettile cavo sparato negli occhi della luna come nei film dei Meliès, in cui potessimo accovacciarci per il viaggio, assieme ai nostri migliori amici. Ma poi venne il tempo di un leggero disincanto, e, anche sognando a occhi aperti, non potevamo far altro che immaginarci tute e scafandri e missili scagliati a violentare qualche nuovo cielo. E poi, al ritorno, schivare incredibili uragani e tempeste, per posarci placidamente in un mare che ci accogliesse come un telo.
Eravamo certo molto giovani e molto felici e pensavamo, con rabbia, di non dover invecchiare mai.
(Matteo Marconi)Le puntate precedentiBack To The Future Vol. 9 - Stuart Adamson morì nel 2001 e nessuno ne parla piùBack To The Future Vol. 8 - I Vines e il Verona dell'84-'85Back To The Future Vol. 7 – “I figli degli operai, i figli dei bottegai!”
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14 settembre 2010
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Uno spettro si aggira per il Nord Italia: è lo spettro del r’n’r più viscerale che nutre questa volta i sogni di Anna Barattin. Sogni che diventano canzoni, semplici, immediate, voce e chitarra acustica. I Vermillion Sands, la sua band (da Treviso), le plasmano e ce le restituiscono per quei deliziosi jingle-jangle folk-country-blues che sono, tra contrabbassi, banjo e organi che speziano un suono garage elettro-acustico esemplare.