Le basi le curano Dre e Yella. Fanno il rap che conoscono, mischiano sample a drum machine, a batterie elettriche, fanno il rap celebre dei ghetto-blaster. I ghetto-blaster, le radio enormi piazzate nei marciapiede del Bronx, quelle che i proto-b-boy si portano in giro a spalla, per intenderci. Il rap non poteva essere nulla di diverso, allora. Stavolta però una posse di Los Angeles eguaglia il sound newyorkese. E già si sente qualche accenno di g-funk, qualche riff di chitarra... Il taglio è funk, daccordo, ma manca del tutto la melodia. I giri che Dre saccheggerà dal lavoro dei Parliament di George Clinton si possono appena immaginare, a questo punto. Siamo nel 1988, bisognerà aspettare ancora due anni prima che i Digital Underground introducano il p-funk. E due anni ancora prima che Dre faccia del g-funk la lingua ufficiale del rap californiano. Perché allora questo "Straight Outta Compton" è tanto importante? Proprio perché ha collocato Los Angeles accanto a New York, per qualità. E perché con quella qualità entrava nel giro la filosofia della gang.

Edonismo, maschilismo, celebrazione della vita criminale. Spaccio e drive-by-shooting, la donna carne da harem, il ghetto non era mai stato raccontato in questo modo. E questa roba non passava per radio, state certi. Ma divenne ugualmente un successo commerciale, e il prototipo del nuovo hip hop per i primi anni '90. Essenziale, sboccato, ruvido, impresentabile. E guardate che con tutto il clamore intorno, "Straight Outta Compton" visto da dentro non sbiadisce. Anche a confronto col suo stesso mito ha ancora da dire. Suona come suona un album del 1988, con quei limiti tecnici. Non aspettatevi phaser e fucili al plasma. State pronti per la semplice efficacia senza tempo della lama. Se non lo conoscete, vi aspetta un confronto intestino con questa musica. O pensavate di conoscere la vita vera?



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