Operazione quantomai attesa e strategicamente ritardata al fine di dare nuova linfa al brano più gradevole (insieme a quello di Daniele Silvestri) ascoltato all'ultimo Festival di Sanremo.
Le ultime estati hanno spesso portato gloria alla musica leggera di casa nostra (si ricordi Alex Britti, Davide De Marinis, Valeria Rossi, …), soprattutto se il motivo si presta anche ad una "revisione" in chiave dance o quantomeno ballabile.

Regina dei dancefloors nostrani non più di qualche anno fa, la dotatissima (vocalmente) Alessia Aquilani tenta di prolungare il già lusinghiero successo di vendite ottenuto da "Dimmi Come" presentando i remix per la stagione calda. Già la straconosciuta versione originale (qui opportunamente presente) possiede grinta ed energia non indifferenti: l'incipit gospel in stile r&b lascia subito il posto ad un'orchestrazione "live" completa in cui spiccano le chitarre di Massimo Marcolini (co-autore del pezzo) ed il piano sul break "salsa" suonato da Mauro Tondini.

Il remix principale (proposto anche in radio edit) è firmato da Andrea Piras & Pier Di Stolfo (produttore di Carolina Marquez): l'andatura è sempre tirata e ben sostenuta da un sequencer simile a quello recentemente sentito in Basstoy "Runnin". L'intro ad uso miscelazione con clapping e loop vocali porta velocemente all'apertura dove la parte vocale è adattata alle 128 bpm (non so se è stata ricantata oppure se è stata velocizzata in master-tempo), mentre all'inciso parlato è riservata una base filtrata sui bassi. Il ritornello erompe in tutta la sua forza, grazie ai cori femminili ed alle sovrapposizioni vocali che seguono sul riff strumentale. Trattasi di un lavoro veramente ben fatto, vivace, pimpante, curatissimo nei dettagli (la base più volte si ferma e riparte a sottolineare i cambi di linea vocale e melodica), la cui freschezza asseconda al meglio la verve del pezzo e della sua protagonista.

La versione che apre il lato B è opera di Sergio Portaluri e Matteo Pappalardo: trattasi di una rilettura orientata su canoni house più convenzionali, basata su un tipico groove bass & drum in cui il cantato appare più lineare e composto. Si elevano le incursioni virtuose del "superpowered" piano di Franz Contadini sul refrain e l'accompagnamento delle chitarre nel lungo finale strumentale.