Intitolato come il precedente, "Paolo Conte"
ne è anche l'ideale prosecuzione. L'humus
prettamente provinciale, un po’ demodé,
impregna la totalità delle composizioni.
Spesso sembra di stare dentro in uno di quei meravigliosi
e dimenticati film con Ugo Tognazzi, storie di
commissari sfigati, di perditempo, di cacciatori
di sottane, di imprenditori delusi e pentiti.
La fisarmonica è presente in molte tracce,
sottolineando la forma evocativa di pezzi come
"Chi siamo noi?", storia alla "I vitelloni" aggiornata
agli anni '70, e rivelando le prime commistioni
di influenze contiane, ovvero la nostra canzone
popolare e quella transalpina. L'uso dell'accordeon/fisarmonica
sarà un appuntamento fisso per gli appassionati,
arrivando più avanti a toccare corde esotico/sudamericane
attraverso l'ingresso del bandoneon, a completare
questa triade di strumenti così passionali,
così latini.
"Genova per noi" è un'altra stella del
disco, una delle canzoni più famose dell'astigiano,
miracolosamente in equilibrio tra slanci verso
l'ignoto (Genova appunto, il porto, il mare, l'oltremare)
e ripiegamenti dolceamari verso l'interno, la
campagna, le sicurezze un po’ noiose quanto suadenti.
Fra le pieghe di "Genova..." s'insinua un inusitato
sitar, magari arrivato nella città della
Lanterna con un marinaio di Delhi, rimasto in
uno di quei particolari negozietti in qualche
carruggio, come pegno di una notte d'amore. Il
lavoro parallelo di Paolo (curatore fallimentare)
viene ripreso in "La ricostruzione del Mocambo",
secondo capitolo della Mocambo Story ed altro
memorabile ritratto di questi sognatori a buon
mercato coi quali l'uomo Conte ha a che fare e
dai quali rimane totalmente affascinato. Via dunque
su una fiammante "Topolino amaranto", corriamo
a cercare la nostra frase. Sempre da "Genova per
noi", "...ma la paura che ci fa quel mare scuro
che si muove anche di notte e non sta fermo mai..."
Paolo
Conte
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